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        这种手法的代表作就是《东京物语》，此片问世之后在欧洲引起很大反响，不少欧洲的电影大师远渡重洋到RB学习。

        金锁也算是科班出身，但她学的是表演，对于导演方面的知识就了解不多了，而且，她对拍戏很积极，上学就一般般了。

        “那这样的镜头有什么好处呢？”金锁像个好奇宝宝。

        飞红姐一笑，“方便讲故事。”

        这话，金锁听的是似懂非懂。

        就好像那部电影《东京物语》，‘物语’这个日文就是中文‘故事’的意思，当镜头就只是定在那里，而人物进出，这样就自然产生了一种，物是人非、时光流逝的感觉。

        王誉用在这里，不就是在讲李寻欢与铁传甲从关外回来嘛。

        一句台词都不用，这一小段故事就讲完了。

        其实《多情剑客无情剑》的第一章，王誉直说写的最好，其中就有许多景物描写，整个文笔浑然天成。

        现在，他所用的镜头，以天地为画布，以山、雪、松，栗马、蓝氅、灰衣为颜料，在他的能力范围内，最大限度的还原了原作。

        陈老师听了不住的点头，又赞了王誉几句，更觉得王誉这个临时导演非常靠谱了。

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